建筑師不好當(dāng)，女建筑師更不好當(dāng)，能拿普利茲克獎(jiǎng)的女建筑師更更不好當(dāng)，所以風(fēng)風(fēng)火火的工作狂扎哈能夠給世人留下深刻的女魔頭般的印象。在東方，有一個(gè)充滿靈性而精致的東方女建筑師，通過(guò)自己不懈的努力，設(shè)計(jì)了一個(gè)又一個(gè)精致且靈動(dòng)的建筑，成為了繼扎哈之后第二個(gè)獲此建筑殊榮的女建筑師，她就是妹島和世。

妹島和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城縣，1981年畢業(yè)于日本女子大學(xué)的大學(xué)院，獲碩士學(xué)位，然后進(jìn)入伊東豐雄的建筑事務(wù)所，并于14年后的1987年與西澤立衛(wèi)創(chuàng)立了自己的事務(wù)所——SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。事務(wù)所中除她以外的三名所員中，有兩位是女性。2004年，兩人以金澤21世紀(jì)美術(shù)館贏得了當(dāng)年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎(jiǎng)。2010年，與西澤立衛(wèi)一起榮獲象征建筑學(xué)最高榮譽(yù)的普利茲克獎(jiǎng)。

妹島的建筑去除了任何修飾或自命不凡的深度，看起來(lái)很簡(jiǎn)單。她的作品是對(duì)建筑的內(nèi)在性及其最根本的特質(zhì)或者說(shuō)到底就是它實(shí)實(shí)在在的表達(dá)，并不對(duì)我們理解他們的建筑起決定性的作用。

1.紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館

它位于曼哈頓下城的一個(gè)方形街區(qū)里。設(shè)計(jì)利用不同各種大小和高度的方盒子表達(dá)博物館形象，成為一個(gè)不同方形的堆放場(chǎng)。用簡(jiǎn)單的重復(fù)移位，從外部建可以看出建筑師的意圖，自上而下的自然光這樣的形式，使得設(shè)計(jì)語(yǔ)言有了說(shuō)服力。建筑的外表材料使用了陽(yáng)極氧化鋁網(wǎng)狀層，它反射光線，把辦公室門窗和陽(yáng)臺(tái)欄桿模糊和隱藏在后面。建筑的白色表面優(yōu)雅而輕盈，沒(méi)有任何中斷或其他因素：它是建筑物半透明的衣服。

2.金澤21世紀(jì)美術(shù)館

美術(shù)館是一個(gè)非常低矮的圓形建筑，像一個(gè)UFO落在金澤市的中心地帶。這個(gè)在美術(shù)館建筑歷史上史無(wú)前例的造型，外觀是一個(gè)直徑為112.5米的正圓，而在一個(gè)巨大的圓盤上安置有大小、高低不同的立方體和圓柱體，顯然是有意識(shí)控制整體建筑的高度，對(duì)于那些初到者好象遇到一個(gè)迷宮，因?yàn)閬?lái)自面對(duì)的不是一個(gè)有著美術(shù)館正門等待來(lái)者的通常美術(shù)館建筑，正是這個(gè)表里不分，展覽室分散結(jié)構(gòu)，所有的面都可以被認(rèn)為是正面的美術(shù)館，才引來(lái)眾多的議論和聚集了無(wú)數(shù)好奇的眼光。

他從本質(zhì)上解構(gòu)了我們概念中的美術(shù)館建筑，為了強(qiáng)調(diào)超級(jí)扁平和超薄的視覺(jué)效果，妹島和世與西澤立衛(wèi)將在功能上承重，而在視覺(jué)上成為障礙的柱子打散，將柱子變成森林。這種有秩序的解構(gòu)被稱作日本式解構(gòu)，這是相對(duì)于西方解構(gòu)主義而言。

3.盧米埃公園咖啡廳

在阿梅勒市附近，面對(duì)人工湖的一個(gè)公園中，他們提出了咖啡廳提案，方案的目的是作為咖啡廳和兩名藝術(shù)家的工作室，妹島和西澤來(lái)了一個(gè)絕妙無(wú)比的設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)潔的就像日本禪宗畫家仙崖的水墨簡(jiǎn)筆畫一般，即把一個(gè)偌大的白色柔軟的環(huán)狀物降落在公園中。這個(gè)咖啡廳空間的設(shè)計(jì)非常空曠奢侈，坐在這個(gè)全通透的空間里，可以任意東張西望，如果回到平面圖去看一下，實(shí)際設(shè)計(jì)手法只是畫了兩個(gè)不同弧度和大小的環(huán)疊在一起，僅此而已。

4.其他作品

“白色”“曖昧”“輕盈”“流動(dòng)”“開放”是解讀妹島和世項(xiàng)目的關(guān)鍵詞。而具體到每一個(gè)項(xiàng)目，因?yàn)槊媾R的情況各不相同，所以并沒(méi)有可供參考和遵循的范式。如何處理建筑、空間和人的關(guān)系，妹島和世一直在努力尋找最優(yōu)的應(yīng)對(duì)方式。